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中國是個多民族的國家。在從上古至近代的悠久歲月中，各族人民共同創造了祖國的優越的音樂文化。今天面對著這樣豐富多彩的音樂文化遺產，本書著者吳釗、劉東升兩君，根據大量有關的文獻資料、考古資料以及社會調查資料，比較全面而概括地對中國音樂史加以論述，既說明了他們自己多年的研究心得，又介紹了不少中外學者的研究成果，可以反映出中國音樂發展的來龍去脈。
本書也扼要地介紹了中國古代音樂學家的一些學說，如《樂記》一書認為音樂應反映社會現實，應發揮教育功能，等等。這些主張雖然有歷史的、階級的局限性，但可供我們參考。書中所用史料有直接的，也有間接的，但本書從始至終力圖突出音樂主線，不時發出或流露音響，所以讀起來，不會感到寂寥。
全書由「樂舞時代」、「歌舞伎樂時代」、「民間音樂時代」、「專業音樂創作時代」和「附錄」（譜例、習題、參考文獻）五個編目組成。史學層面縱向性歷史脈絡的清晰梳理和橫向性文化背景的宏觀視野是歷史著作的命脈；簡明扼要則是教材性著作之特色。
《全國普通高等學校音樂學教師教育本科專業教材：中國音樂史與名作賞析 教育部藝術教育委員會組織編寫。
作者揭示出中國音樂思想中許多重要的命題，許多有價值的觀念，許多極有趣味的觀點，這是值得我們驕傲的，在強調國家“軟實力”建設的今天，我們民族的優秀音樂傳統無疑應該列入其中，而這個偉大傳統中的音樂思想則更需要研究和承接。
本書第一部份先依照中照中國的年代簡介當時的音樂內容及音樂家、樂器作品等，以條例式的方法讓大家一目瞭然；第二部份則是「重點整理」，期望同學們在讀完第一部份後，再看第二部份的整理會更加的印象深刻；最後的部份為實力自我評量，寫過這些題目後對中國音樂常識就再也不怕了！
本書在課程內容的選編上，注重對中國音樂史上具有典型意義的歷史事件、人物、作品及音樂思想等內容予以系統地介紹，注意中國音樂文化的歷史變遷和特殊性，同時，對中國音樂作品及相關的體裁知識、表演行為、音樂理論加以分析，試圖説明我們全面認識中國音樂發展的主要規律。而對材料與觀點的取用，皆遵照學術界有定評的結論，客觀地反映中國音樂的歷史與文化。
本書對中國音樂美學史的對象、分期與特征，對貫穿中國音樂美學史中的主要思潮與基本問題，對研究古代音樂美學思想與建立現代音樂美學體系作了研究與探討。
被海外媒體譽為“充滿著高貴、華麗、典雅和真摯感人的女鋼琴家”湯蓓華，深感作為華人藝術家演繹中國作品的責任。2007年由上海文藝音像電子出版社為其錄制發行了《東方音韻：中國風格鋼琴精粹》專輯，收錄有王建中的《雲南民歌五首》、《彩雲追月》；陳培勛的《平湖秋月》、《廣東小調(賣雜貨)》；黎英海的《春江花月夜》；桑桐的《內蒙古民歌主題小曲七首》等13首(組)中國風格鋼琴作品，受到了廣泛的好評。這次出版的曲集就是這張專輯的配套樂譜。湯蓓華在忠於原譜的基礎上，增添了一些指法建議，以便於鋼琴愛好者使用。
