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海頓的第二號大提琴協奏曲，創作的年代和第一號相隔了將近廿年，此時海頓也擁有相當純熟的作曲技巧。在第一樂章中，大提琴表現的機會相當多，海頓運用了很多新的大提琴演奏技巧，也顯示出海頓勇於創新的勇氣。因此這首D大調大提琴協奏曲，也曾經和德弗札克以及舒曼的作品，合稱為「三大」大提琴協奏曲。在風格上已經進入正統的古典風格，快、慢、快形式的三個樂章，每個樂章都有非常高雅的主題旋律，尤其是在第二樂章抒情的主題，充分表現出海頓對旋律的天分、以及健康的美感。
海頓為奧地利作曲家，海頓音樂中呈現出完美主調音樂作曲技巧，以及古典樂派藝術的理想境界，被視為是祥和且崇高的作品，被譽為交響曲與室內樂之父。海頓D大調鋼琴協奏曲。
海頓創作的小提琴協奏曲共有十一首，C大調第一號小提琴協奏曲創作於1761年到1765年間，是海頓為樂團首席所寫，也是協奏曲裡最著名的一首，具有強烈的巴洛克風格。小提琴分譜+鋼琴伴奏譜
海頓的第二號大提琴協奏曲，創作的年代和第一號相隔了將近廿年，此時海頓也擁有相當純熟的作曲技巧。在第一樂章中，大提琴表現的機會相當多，海頓運用了很多新的大提琴演奏技巧，也顯示出海頓勇於創新的勇氣。因此這首D大調大提琴協奏曲，也曾經和德弗札克以及舒曼的作品，合稱為「三大」大提琴協奏曲。在風格上已經進入正統的古典風格，快、慢、快形式的三個樂章，每個樂章都有非常高雅的主題旋律，尤其是在第二樂章抒情的主題，充分表現出海頓對旋律的天分、以及健康的美感。
Haydn Konzert für Violoncello und Streichorchester D-dur Hob Ⅶb Nr. 4* Violoncello und Klavier
海頓為奧地利作曲家，海頓音樂中呈現出完美主調音樂作曲技巧，以及古典樂派藝術的理想境界，被視為是祥和且崇高的作品，被譽為交響曲與室內樂之父。海頓G大調鋼琴協奏曲，雙鋼琴譜。
海頓G大調小提琴協奏曲大約創作於1761年到1765年之間，具有顯示由巴洛克協奏曲到古典派協奏曲中間發展過程的過度樣式，不過它是不是海頓的作品，至今仍有爭議。
海頓A大調小提琴協奏曲的手稿在奧地利梅爾克修道院被發現，很可能是1765年到1777年之間的作品。由於部分銅管與木管聲部的樂譜已經被焚毀，因此現在演出的，都是經過後人重建後的版本。改編小提琴分譜+鋼琴伴奏譜。
收錄海頓晚期的作品，作品中各樂章安排得宜，樂曲間的對比更加清楚，技巧更具多樣性，樂曲發展部主題素材處理更加細緻，整體安排更適當，確立了古典奏鳴曲的形式。
古典主義奧地利作曲家海頓彌撒曲「Missa brevis F major Hob. XXII:1」Vocal Score。
古典主義奧地利作曲家海頓彌撒曲「Missa Sancti Nicolai」聲樂譜。
海頓的鋼琴三重奏曲可分為初期作品與1780年後以及1790年停留英國期間的作品，現存約有10曲，海頓音樂中呈現出完美主調音樂作曲技巧，以及古典樂派藝術的理想境界，被視為是祥和且崇高的作品，被譽為交響曲與室內樂之父。
海頓的鋼琴三重奏曲可分為初期作品與1780年後以及1790年停留英國期間的作品，現存約有10曲，海頓音樂中呈現出完美主調音樂作曲技巧，以及古典樂派藝術的理想境界，被視為是祥和且崇高的作品，被譽為交響曲與室內樂之父。
海頓的鋼琴三重奏曲可分為初期作品與1780年後以及1790年停留英國期間的作品，現存約有10曲，海頓音樂中呈現出完美主調音樂作曲技巧，以及古典樂派藝術的理想境界，被視為是祥和且崇高的作品，被譽為交響曲與室內樂之父。
海頓的鋼琴三重奏曲可分為初期作品與1780年後以及1790年停留英國期間的作品，現存約有10曲，海頓音樂中呈現出完美主調音樂作曲技巧，以及古典樂派藝術的理想境界，被視為是祥和且崇高的作品，被譽為交響曲與室內樂之父。