弦樂樂譜
本作品常被當作大提琴與大鍵琴的奏鳴曲的型態來演奏，但事實上是巴哈為一種稱為Viola da gamba古大提琴樂器於1720年左右創作，在巴洛克時代曾經是最受歡迎的樂器。改編中提琴樂譜，中提琴分譜+鋼琴伴奏譜。
本作品常被當作大提琴與大鍵琴的奏鳴曲的型態來演奏，但事實上是巴哈為一種稱為Viola da gamba古大提琴樂器於1720年左右創作，在巴洛克時代曾經是最受歡迎的樂器。改編中提琴樂譜，中提琴分譜+鋼琴伴奏譜。
本作品常被當作大提琴與大鍵琴的奏鳴曲的型態來演奏，但事實上是巴哈為一種稱為Viola da gamba古大提琴樂器於1720年左右創作，在巴洛克時代曾經是最受歡迎的樂器。古大提琴(大提琴)分譜、中提琴分譜+大鍵琴伴奏譜。
原為巴哈六首大提琴組曲，巴哈在柯登時代，即自1717年的六年間譜寫了六首大提琴組曲，當時的六首組曲是集數種古典舞曲組成，顯示了巴哈對弦樂器的廣泛經驗，以及深刻的見識，和高超性的技術理解。BWV1010-1012改編中提琴樂譜。
原為巴哈六首大提琴組曲，巴哈在柯登時代，即自1717年的六年間譜寫了六首大提琴組曲，當時的六首組曲是集數種古典舞曲組成，顯示了巴哈對弦樂器的廣泛經驗，以及深刻的見識，和高超性的技術理解。BWV1007-1009改編中提琴樂譜。
原為巴哈六首大提琴組曲，巴哈在柯登時代，即自1717年的六年間譜寫了六首大提琴組曲，當時的六首組曲是集數種古典舞曲組成，顯示了巴哈對弦樂器的廣泛經驗，以及深刻的見識，和高超性的技術理解。BWV1007-1012改編中提琴樂譜。
原為巴哈六首大提琴組曲，巴哈在柯登時代，即自1717年的六年間譜寫了六首大提琴組曲，當時的六首組曲是集數種古典舞曲組成，顯示了巴哈對弦樂器的廣泛經驗，以及深刻的見識，和高超性的技術理解。BWV1007-1012改編中提琴樂譜。
Johann Christian Bach/J· C· 巴哈是J. S. 巴哈最小的兒子，是巴哈家族中唯一一位重要的歌劇作曲家，同時也是偉大的鍵盤樂器演奏家。其作品為典型的古典主義風格，結構嚴謹，旋律優雅動聽。作品包括大量協奏曲，他是最早的鋼琴協奏曲作者之一，同時對交響曲的發展也有重大貢獻。Concerto in C minor改編中提琴演奏譜，中提琴分譜(小提琴分譜、大提琴分譜)+鋼琴伴奏譜。
Johann Christian Bach/J· C· 巴哈是J. S. 巴哈最小的兒子，是巴哈家族中唯一一位重要的歌劇作曲家，同時也是偉大的鍵盤樂器演奏家。其作品為典型的古典主義風格，結構嚴謹，旋律優雅動聽。作品包括大量協奏曲，他是最早的鋼琴協奏曲作者之一，同時對交響曲的發展也有重大貢獻。Concerto en ut Mineur改編中提琴演奏譜，中提琴分譜+鋼琴伴奏譜。
BWV 1007-1012巴哈六首大提琴組曲為巴哈在柯登時代，即自1717年的六年間譜寫了六首大提琴組曲，當時的六首組曲是集數種古典舞曲組成，顯示了巴哈對弦樂器的廣泛經驗，以及深刻的見識，和高超性的技術理解。BWV 1027-1029本作品常被當作大提琴與大鍵琴的奏鳴曲的型態來演奏，但事實上是巴哈為一種稱為Viola da gamba古大提琴樂器於1720年左右創作，在巴洛克時代曾經是最受歡迎的樂器。
本作品常被當作大提琴與大鍵琴的奏鳴曲的型態來演奏，但事實上是巴哈為一種稱為Viola da gamba古大提琴樂器於1720年左右創作，在巴洛克時代曾經是最受歡迎的樂器。
巴哈留下六首小提琴獨奏的奏鳴曲，一般稱為無伴奏奏鳴曲，不只是巴哈小提琴音樂的最高傑作，亦是巴哈全部作品中最傑出的音樂，作品豐麗幻想，情感奔放，技巧高超。Three Sonatas and three Partitas for Solo Violin BWV 1001-1006改編為中提琴樂譜。
提到浪漫曲，就會使人想起做起作品40和50兩首樂曲，所謂浪漫曲沒有特定形式，推測為1802至1803年之間所創作，兩首浪漫曲可說是貝多芬創作活動最旺盛的時期所產生柔和而優美的旋律。Op. 40, Op. 50（小提琴獨奏+鋼琴伴奏譜）
此曲反映了莫札特獨特的性格，管弦樂擁有更單純的性格，用來伴奏擔任伴奏的任務，抑或重複聲部來加強旋律的印象，自始自終都是由小提琴演奏優美的曲調，依然有馥郁法國風味的樂曲，第一樂章雄壯威武軍隊節奏的開頭主題，也有人將本曲命名「軍隊」，至今仍被頻繁演出。小提琴分譜+鋼琴伴奏譜。
巴哈雙小提琴協奏曲總奏主題在結構上無明顯區分，以相同主題模仿，顯示出和聲與節奏型態，巴哈在本曲在古老風格形式中成功創作出新音樂，旋律優美，風靡人心。小提琴分譜+鋼琴伴奏譜。