Bach 巴赫 a小調小提琴協奏曲 E大調小提琴協奏曲 d小調雙小提琴協奏曲【奧伊倫堡 CD+總譜 52】 (簡中)

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奧伊倫堡的“CD+總譜”系列收錄了選自巴洛克、古典和浪漫作品中的樂隊經典作品。每一卷均包括印製精美的權威總譜、詳細介紹作曲家生平和作品創作背景的前言(中.英對照)，以及包含該作品完整錄音的一張知名 Naxos 唱片公司CD唱片。
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《52 巴赫 a小調小提琴協奏曲BWV 1041 D大調小提琴協奏曲BWV 1042 d小調雙小提琴協奏曲BWV1043》a小調小提琴協奏曲是這3首協奏曲中惟一一首巴赫顯然采用了維瓦爾第協奏曲形式的典型例子。這種形式構建在樂隊的全奏反復與獨奏樂段的交替演奏之上；全奏反復段數次出現，有時采用其他調性，由此構成樂章的基石；獨奏樂段由獨奏樂器為主，一部分為主題，一部分為過渡樂句。通過其豐富的主題——除了全奏反復段外還有兩個獨奏主題——以及通過來自全奏反復段動機素材的發展，這首協奏曲的第一樂章成了巴赫所有協奏曲樂章中主題最為密集的樂章。這首作品最後以巴赫協奏曲典型的末樂章結束，協奏曲曲式在這里與賦格手法結合在了一起。全奏反復部分含有一段賦格呈示部，它的對位張力與獨奏樂段形成了鮮明的對比，獨奏小提琴家在這里有極好的機會來充分展示他的演奏技巧。最後一段結尾處的炫技表演帶有獨奏華彩段的意味，巴赫在這里運用了所謂的“色彩奏法”——空弦音和按弦音之間迅速而有效地交替換弦。第一和第三樂章的曲式結構有著相同的邏輯感，與以弱拍開始的節奏強烈的主題進入一起，給整首協奏曲帶來了一種強烈的積極樂觀的情趣。第二樂章“行板”創造出了一種恬靜莊嚴的氣氛，其結構屬于巴赫協奏曲中常見的那種：節奏鮮明的固定低音構成了這一樂章的基礎，獨奏小提琴在其上方奏出富有表情的旋律，弦樂隊的三個高音聲部提供伴奏。