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賽滋為浪漫樂派的德國小提琴演奏家兼作曲家,為小提琴譜寫的曲子中以五首學生協奏曲最廣為人知,樂曲風格浪漫、情感豐富如抒情詩般的,高度有效發展小提琴各方面演奏技巧,教學價值被高度認可,廣泛應用在鈴木教學裡。
NT 238 NT 250
未稅:NT 238
貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲,除第九號「克羅采」與第十號外,貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期,或早期邁向中期的過渡時期所創作,貝多芬受到莫札特的影響,以莫札特的傳統為基礎加以創新,使小提琴脫離伴奏角色,呈現不同樂曲風格。
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貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲,除第九號「克羅采」與第十號外,貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期,或早期邁向中期的過渡時期所創作,貝多芬受到莫札特的影響,以莫札特的傳統為基礎加以創新,使小提琴脫離伴奏角色,呈現不同樂曲風格。
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貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲,除第九號「克羅采」與第十號外,貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期,或早期邁向中期的過渡時期所創作,貝多芬受到莫札特的影響,以莫札特的傳統為基礎加以創新,使小提琴脫離伴奏角色,呈現不同樂曲風格。
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未稅:NT 238
貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲,除第九號「克羅采」與第十號外,貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期,或早期邁向中期的過渡時期所創作,貝多芬受到莫札特的影響,以莫札特的傳統為基礎加以創新,使小提琴脫離伴奏角色,呈現不同樂曲風格。
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莫札特為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲有26曲,最初十曲是在鋼琴的聲部上任意附加小提琴所形成,1765年在荷蘭創作六首,可直接感受到受到蕭伯特、巴哈風格影響,前期多是以附有小提琴伴奏的奏鳴曲創作,創作風格到後期加重小提琴的份量,小提琴與鋼琴的比重越趨向對等。
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未稅:NT 238
莫札特為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲有26曲,最初十曲是在鋼琴的聲部上任意附加小提琴所形成,1765年在荷蘭創作六首,可直接感受到受到蕭伯特、巴哈風格影響,前期多是以附有小提琴伴奏的奏鳴曲創作,創作風格到後期加重小提琴的份量,小提琴與鋼琴的比重越趨向對等。
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莫札特為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲有26曲,最初十曲是在鋼琴的聲部上任意附加小提琴所形成,1765年在荷蘭創作六首,可直接感受到受到蕭伯特、巴哈風格影響,前期多是以附有小提琴伴奏的奏鳴曲創作,創作風格到後期加重小提琴的份量,小提琴與鋼琴的比重越趨向對等。
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莫札特為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲有26曲,最初十曲是在鋼琴的聲部上任意附加小提琴所形成,1765年在荷蘭創作六首,可直接感受到受蕭伯特、巴哈風格影響,前期多是以附有小提琴伴奏的奏鳴曲創作,創作風格到後期加重小提琴的份量,小提琴與鋼琴的比重越趨向對等。
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舒曼活躍於創作演奏與評論領域,大力提倡新音樂的理念,並以虛構的團體「大衛同盟」作為其象徵與後盾。此舞曲的幕後領導人即為舒曼,作品格外有舒曼的味道,美妙的詩趣更讓人著迷,舒曼曾說:「如果彈奏鋼琴是幸福的,那就是在寫作此曲的時候」。
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舒曼深厚的文學造詣,左右其音樂思想的發展。此曲原是舒曼寫給克拉拉,以表深刻的思念,後來舒曼將此作品獻給蕭邦,以回報蕭邦所題獻的F大調敘事曲。曲中細膩的人物描寫,藉以批判當時音樂賣弄技巧,不重視音樂內涵。
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『交響練習曲』雖名為「練習曲」,實際上卻是以變奏曲的曲式創作,並融合交響樂的音響效果,有別於傳統鋼琴練習曲著重機械式技巧訓練與單一曲風,擁有豐富音樂色彩,更匯集了練習曲、變奏曲以及交響曲的特性於作品當中。
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『狂歡節』無論在作品規模或音樂的獨創性上,寫下鋼琴音樂史新頁。全曲21曲組成,最初與後分別是序奏與終曲,期間的19首小品展開華麗的輪舞。具深刻的性格,更為敏銳的描寫手法,以及豐富的情感變化,不但成為音樂史上具獨特音樂形式與內容的作品,現代演奏會中占有重要地位。
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未稅:NT 238
練習音樂表現的 鋼琴小曲集 2 拜爾併用【CD】
NT 238 NT 250
未稅:NT 238
練習音樂表現的 鋼琴小曲集 1 拜爾併用【CD】
NT 238 NT 250
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