海因里希‧申克 Heinric Schenker(1868-1935)奧地利音樂家、指揮家、鋼琴家。寫有多部理論著作，編輯出版了大量前人的經典作品。
根據18.19世紀的作品現象，申克確立的音樂作品分析體系，被譽為本世紀最重要的理論貢獻之一。
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海因里希‧申克 Heinric Schenker(1868-1935)奧地利音樂家、指揮家、鋼琴家。學作曲於維也納音樂學院，師從布魯克納，作品深得布拉姆斯與布佐尼讚許；並獲維也納大學法學博士學位。寫有多部理論著作，編輯出版了大量前人的經典作品。
根據18.19世紀的作品現象，申克確立的音樂作品分析體系，被譽為本世紀最重要的理論貢獻之一。如今該體系又得到後人的進一步推廣發展，遂使之在對中世紀、巴洛克時期及本世紀的作品現象的分析中，也日益發揮出巨大的效用。
音樂永遠是一種藝術——在創作中，在表演中，甚至在其歷史中。無論在任何情況下，它都不是一門科學。在藝術中，與在政治中乃是一樣的。正如全體的“自由”便不是真正的自由，所以，“所有人的藝術便不是藝術”了。與現行的教學方法相比我的概念使音樂藝術顯得簡明得多。然而，這種簡明性並不表現在表面上。所以，從表面上看去，它一點也不簡單。所有的事物，如果只看其表面的，都必然是混亂的，而且總是很複雜的。
申克《自由作曲》中譯本序
譯者自序
作者題獻
導言
第一部分 背景
第一章 背背
第1節 背景概念總述
第2節 音樂中的背景
第3節 作為音樂背景內容的基本結構
第4節 基本結構對於創作、教學以及表演的重要意義
第二章 基本結構
第1節 基本結構總述（1-3）
第2節 基本線條總述（4-14）
第3節 分解式低音總述（15-19）
第4節 基本結構以年體特徵（20-26）
第三章 基本結構的形式
第1節 基本結構形式總述（27-30）
第2節 在3、4、5、條件下，基本結構可能擁有的形式（31-44）
第二部分 中景
第一章 中景總述（45-52）
第1節 基本線條與分解低音的結合（53-86）
第2節 基本線條的劃分方式（87-101）
第3節 混合（102-103）
第4節 基本線條中的弗裡幾亞2（104-105）
第5節 鄰音（106-112）
第6節 線條進行（113-124）
第7節 琶音（125--128）
第8節 超越（129-134）
第9節 出自內聲部的運動（135-139）
第10節 橫向展延（140-144）
第11節 替代（145-146）
……
第二章 中景的基本特徵：第一層次
第三部分 前景
第一章 嚴格對位中的概念
第二章 後面的結構
第三章 具體的前景事件
第四章 節拍與節奏
第五章 曲式
附錄
主要術語對照表
譜例中的作品目錄
譜例中作品的外文目錄
譜例中說明性文字釋義表
譜例
| 書籍資訊 | |
| 原文語言 | 簡體中文 |
| 特徵 | 西洋古典 |
| 裝訂 | 平裝 |
| 形式 | 書 |
| 外型尺寸 | 約B5尺寸 |
