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嚴格對位

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嚴格對位

    對位法的學習,是音樂創作上與和聲學同爲基本技術的研究。因此對主修理論作曲科的學生而言,這是絕不可少的基本訓練;對其他音樂科系的學生而言,研究對位法的目的,是喚醒他們注意,目前所有樂曲內含有由對位法所組成的素材...

  • 庫存狀況: 尚有庫存
  • 出版社: 全音樂譜出版社
  • 編訂者: 劉志明
  • 出版日期: 1970/1/1
  • 總書頁: 121
  • 商品編號: B561
NT 190
NT 200
未稅: NT 190

簡介

【自序】

在音樂的演進史過程中,和聲學是晚於對位法出現。第九世紀時雖然已有四度與五度平行的平行調Organum,繼而又產生了反行調Discantus,但是“對位法”Contrapunctus這名詞的出現約在1300始有。這名詞的意義是Punctus contra Punctum“點對點”,即音符對音符。1412年義大利音樂理論家Prosdocimus de Beldemandis提示下,大家從音符對音符的意義,伸展至Cantus contra cantum“曲調對曲調”,即兩個或更多聲部的旋律有意義地連結起來。但慣用的名詞“對位法”Contrapunctus(拉丁文),Counterpoint(英文),Contrepoint(法文),Contrappunto(義文),Kontrapunkt(德文),仍然依舊代表著這門學科的名稱。

對位法的學習,是音樂創作上與和聲學同爲基本技術的研究。因此對主修理論作曲科的學生而言,這是絕不可少的基本訓練;對其他音樂科系的學生而言,研究對位法的目的,是喚醒他們注意,目前所有樂曲內含有由對位法所組成的素材,使他們能分辨出其所以然。當然,有限度的認識藉樂曲的分析,亦可獲得,但總比不上親身體驗,親手寫作練習來得徹底。

對位法的類別,有十三世紀時代的原始對位法,十六世紀時複音音樂發展至巔峰的古典對位法,以巴赫爲首的器樂式的對位法,和本世紀的多調性對位法;本書所討論的內容,只是一般音樂學院所授與的古典對位法。這是純聲樂式的對位,由荷比樂派人至巴勒斯替那Palestrina(1524-1594)而達至最高峰的技巧。

初學對位法的學生總有平淡、枯燥無味之感,但這正像小孩學寫字般,待純熟以後,便能隨心所欲,暢所欲爲。這種成熟的效果可見於十五和十六世紀的音樂作品。但學者們切不可自命天才,因爲對位法的法則很嚴。這些法則皆不是憑空捏造出來的,乃是前人經數世紀以來教學經驗的結晶。

爲了使學者在枯燥無味的練習中,不要再加上不必要的麻煩,因此本書完全使用講義式的方法,簡單扼要地把應循的法則述明。本書絕非是長篇宏論的大著,只是以幫忙學生爲目的的一本對位法大綱。

本書所循的方法,乃是將一個對位練習分爲開始,結束,和中途三個部份,述明寫作應循的法規。多年教學以來,覺得確有所獲。但書中主要的取材,乃是根據法國音樂家Theodore Dubois(1837-1924)所著的“Traite de Contrepoint et de Fugue”(1901)義大利文譯本,和義大利音樂家Cesare De Sanctis所著的“La Polifonia nell'arte moderna” vol. III編寫而成,特此言明。

劉志明
2000.5.16

 

 

【內文選讀】

 

第一章 對位法一般的規則

和聲和對位均是結合樂音在一起的藝術。然而,彼此之間的分別相當大。和聲有不同的風格,可以轉至所有的調上來表現,它可以透過各不同的和弦,和一切藝術化的想像力,以求達至目的;對位法的範圍則比較狹小,它的組合雖然不少,但卻受限制,而且有關規定相當嚴謹,不可跨越。大體而言,有關規則的重點,是在使用的和弦, 和音程兩個問題上。下面茲分別述明。

I 容許使用的和弦

一、大、小三和弦:
原位和第一轉位,禁止使用和絃的第二轉位64。

二、減三和弦:
只許用第一轉位,其他位置均不可使用。

II 音程
一、和聲音程:
這是指兩個音結合在一起的音程。容許使用的音程,僅包括三度、五度、六度、八度。至於同度,在練習的開始與結束均容……

 

目錄

序 第一章 對位法一般的規則 I 容許使用的和弦 II 音程  一、和聲音程  二、旋律音程 III 旋律線 IV 音域 V 譜號 VI 寫作練習時應注意的一些事項 第二章 二聲部對位法 I 一對一:全音符對全音符 II 二對一:兩個二分符對全音符 III 四對一:四個四分音對全音符 IV 切分音:切分音對全音符 V 裝飾對位 第三章 三聲部對位法 I 一對一:全音符對全音符 II 二對一:一聲部二分音符對兩聲部全音符 III 四對一:一聲部四分音符對兩聲部全音符 IV 全音符、二分音符與四分音符的混合 V 切分音:切分音對兩聲部全音符 VI 全音符、二分音符與切分音的混合 VII 全音符、四分音符與切分音的混合 VIII 裝飾對位 第四章 四聲部對位法 I 一對一:全音符對全音符 II 二對一:一聲部二分音符對三聲部全音符 III 四對一:一聲部四分音符對三聲部全音符 IV 切分音:切分音對三聲部全音符 V 混合型:二分音符、四分音符、切分音與定旋律的混合 VI 裝飾對位 第五章 五聲至八聲部對位法 I 一個定旋律作基礎 II 爲兩個合唱歌隊 第六章 模倣對位 I 二聲部模倣  一、同向模倣  二、反行模倣  三、逆行模倣  四、擴張模倣  五、約縮模倣  六、變強弱  七、中止模倣  八、部份模倣  九、卡 農  十、賦格中的卡農 II 多聲部模倣  一、三聲部  二、四聲部 第七章 複對位 I 二聲部八度複對位 II 二聲部十度複對位 III 二聲部十二度複對位 IV 二聲部其他複對位  一、二聲部九度複對位  二、二聲部十一度複對位  三、二聲部十三度複對位  四、二聲部十四度複對位  五、二聲部十五度複對位 V 三聲部與四聲部複對位  一、三聲部複對位  二、四聲部複對位  三、三聲部與四聲部八度複對位另一簡易寫作的方法 附錄: I 對位練習定旋律習題 II 爲八聲部兩歌隊對位低音習題

詳細規格

書籍資訊
原文語言繁體中文
特徵西洋古典
適用對象音樂創作者
裝訂平裝
形式
出版年代80年代
外型尺寸約B5尺寸
標籤: 卡農 , 合聲 , 和弦 , 樂理 , 和絃 , 劉志明