交響曲2--最新名曲解說全集2

【編輯凡例】

1.本冊收錄了交響曲及其前身或化身的作品。
2.前後順序是按作曲者出生年編排，同年出生的則按殁年編排。
3.曲子的順序是按作曲年代或曲號編排。
4.為了表示尊重與負責，每篇文章的最後都標明原作者與譯者姓名。
5.作曲者、曲名、術名，除了沿用教育部訂「音樂名詞」一書之外，亦採用此間通用的譯名，或另擇適當的或合理的譯名。

 【序】

今天，我們的音樂蓬勃，不容否認應歸功於社會的繁榮，以及諸多音樂工作者多年來艱辛的耕耘。很榮幸，本店二十多年來，不計盈虧，投下龐大的資金，大量提供印刷精美的各種樂譜和高水準的音樂書刊，參加了這個音樂文化建設的行列，鼎力推動了音樂水準的提高，並備受音樂界人士的讚譽與鼓勵，深感欣慰。

如今，隨著音樂的蓬勃和社會的繁榮，高水準的音樂器材、錄音帶唱片十分普遍，遂促成了音樂界人士和樂迷，都急需一套完善的世界名曲解說之類工具書，以備參考。因此三年前，便指示本店編輯部策畫纂一套欣賞用名曲解説，於是決定再次不惜投下龐大的資金，選譯揚名遐邇，獨一無二的日文版『名曲解説全集』，並禮聘執編『全音音樂文摘』月刊多年的主編李哲洋先生，憑其豐富的學養與編輯的經驗，再次撥冗執掌這套需時多年的大部頭名著中文版之編務。

這套全部廿四册的『名曲解說全集』，雖然歷經一段原文最新改訂版問世所引起的波折，但總算能够順利地陸續分期出版，欣喜之餘，謹以此序勉勵。

發行人張紫樹謹識

 【編者的話】
 
當我執編多年的『全音音樂文摘』月刊，改任執掌揚名遐邇的音樂名著『名曲解說全集』中譯版的編務時，不但深感榮幸，也感到這個不能有出錯的工具書所帶給我的責任感之繁重。

榮幸的是，大陸書店的店東張紫樹先生，憑其四十多年來從事於文化事業之經驗與見識，使多年來所出版的各類書籍力求精美，甚至可能因此刺激了今天國内印刷裝訂工業之改進，足見其魄力。再加上經理簡明仁先生督印之嚴格，毎個印務的關節都無微不至的照顧，使得出版品的品質日日蒸上， 尤其成了音樂出版業的先進楷模。就以這套『名曲解說全集』大部頭書的版式與印務來説，不但全部以精美著稱的電動照相打字排版，更以印刷效果最清晰的平凹版印刷，不僅令我驚異於其不惜高成本來印製，也因爲可預知其出版問世後精美的面貌，何况可預期這套全集將影響之深遠，焉能不感到榮耀呢！

三年前，接辦這套『名曲解說全集』的中譯本編務時，日文版原爲包括二册補卷，合計十八册。編譯工作進行到三分之二 ，並且即將付梓其中一部分之際，接到了 ：日文版爲了適應時下唱片和演奏曲目大增，以及若干文獻資料之新發現，將全面修訂並擴大爲二十四册的消息。我們只好暫時把一切編譯工作停下來，等待新版問世。

新版上市之後，經査對新舊版，的確新版收錄了不少過去冷僻的曲目， 包括更早年的作品與當代的新作，此外委實由於新資料之出現，有若干曲目甚至全部重寫。以致本來相當單純的編譯工作，反而變得十分複雜，這是可想而知的。有必要在此一提的是，我特别斟酌此間的需要，其中有：新舊版並列的，有用舊版以新版補充或用新版以舊版補充的，亦或概說部分用新版，留用説明比較詳細的舊版解説部分的，因此中文版不完全與原文新版一樣。

此外，一俟廿四册全部出齊之後，爲了滿足讀者，計畫另編「中國名曲」一册與「總索引」一册，屆時全集將擴大爲廿六册了 。

這項龐大費時的編譯印務工作，雖然力求謹慎完善，但我個人才學有限， 不敢說絶對完美無瑕，人人滿意，讀者若發現有重大的缺失或錯誤，請不吝指正，以便來日再版時修訂。

在這裡除了特別感謝本店店東張紫樹先生的抬舉，使我榮獲執編這套全集的機會之外，督印簡明仁先生親切地體諒我的怠慢，亦將銘記於心中。更要感謝的是，諸位譯者與校對者獻身性之辛勞，以及印務機構密切的合作， 使得這套書能順利地分期出版。還有，每遇到洋文的難題時，總是請教博學的李振邦敎授，也在此一併誌謝。

最後，我們大家都不應忘懷：發行日文版的日本「音樂之友社」，及其諸多專家學者撰著本書之功績。

主編李哲洋敬啓
1980.7.20

【目錄】

序
編者的話
本集工作人員
凡例
樂器名稱略字表

布魯克納
布魯克納的交響曲
d小調第〇號交響曲
c小調第一號交響曲
c小調第二號交響曲
d小調第三號交饗曲
降E大調第四號交饗曲『浪漫』
降B大調第五號交響曲
A大調第六號交響曲
E大調第七號交響曲
c小調第八號交響曲
d小調第九號交響曲
 
鮑羅定
降E大調第一號交響曲作品1
b小調第二號交響曲作品5
a小調第三號交響曲(不全)

布拉姆斯
布拉姆斯的交饗曲
c小調第一號交響曲作品68
D大調第二號交響曲作品73
F大調第三號交響曲作品90
e小調第四號交響曲作品98

聖賞
e小調第三號交響曲作品78

比才
C大調（第一號）交響曲
『羅馬』交響曲

柴可夫斯基
柴可夫斯基的交響曲
g小調第一號交響曲『冬天的夢想』作品13
c小調第二號交響曲『小俄羅斯』作品17
D大調第三號交響曲『波蘭』作品29
f小調第四號交響曲作品36
e小調第五號交響曲作品64
b小調第六號交響曲『悲愴』作品74
四首音畫交響曲『曼富禮』作品58

德佛亞克
德佛亞克的交響曲
c小調第一號交響曲『紫洛尼采的鐘』作品3
降B大調第二號交響曲作品4
降E大調第三號交響曲作品10
d小調第四號交響曲作品13
F大調第五號交響曲作品10
D大調第六號交響曲作品60
d小調第七號交響曲作品70
G大調第八號交響曲作品88
e小調第九號交響曲『新世界』作品95

林姆斯基
第二號 交響曲『安達爾』作品9

丹迪
法國山歌交響曲…作品25

楊納傑克
小交響曲

蕭頌
降B大調交響曲作品20

艾爾嘉
降A大調第一號交響曲作品55
降E大調第二號交響曲作品63

馬勒
馬勒的交響曲
D大調第一號交響曲
c小調第二號交響曲『復活』
d小調第三號交響曲
G大調第四號交響曲
升c小調第五號交響曲
a小調第六號交響曲
e小調第七號交響曲『夜樂』
降E大調第八號交響曲
D大調第九號交響曲
『大地之歌』
第十號交響曲（未完成）的升F大調慢板

史特勞斯，理査
家庭交響曲作品53
阿爾卑斯交響曲作品64

尼爾森
第四號交響曲『不朽』作品29
第五號交響曲作品50

葛拉茲諾夫
第五號交響曲作品55

西貝流士
e小調第一號交響曲作品39
D大調第二號交響曲作品43
C大調第三號交響曲作品52
a小調第四號交響曲作品63
降E大調第五號交響曲作品82
d小調第六號交響曲作品104
C大調第七號交響曲作品105
庫烈佛交響曲作品7

盧塞爾
降B大調第二號交響曲作品23
g小調第三號交響曲作品42
A大調第四號交響曲作品53

費茨納
G大調小交響曲作品44

史克里亞賓
第四號交響曲『陶然詩』作品54
第五號交響曲『普洛米修士』作品60

佛漢–威廉斯
第一號交響曲『海洋交響曲』
第二號交響曲『倫敦交響曲』
第三號交響曲『田園交響曲』
e小調第六號交響曲

拉赫曼尼諾夫
d小調第一號交響曲作品13
e小調第二號交響曲作品27
a小調第三號交響曲作品44

荀貝格
E大調第一號室内交響曲作品9
降e小調第三號室内交響曲作品38

艾伍士
第一號交響曲
第二號交響曲
第三號交響曲『野營會』
第四號交響曲
『假日』交響曲一新英格蘭的四個節日

【內文選讀】

布魯克納 Josef Anton Bruckner (1824～1896)

布魯克納的交響曲

布魯克納從來没有寫過有標題或附加聲樂的交響曲，交響詩也没有寫過。布魯克納曾以風琴演奏家而馳名，同時也是一位熱心的天主敎信徒。至於布魯克納作爲一個作曲家真正的價値，雖然早已在德國和奥地利為人肯定，但其他各國卻直到第二次世界大戰之後，才獲得人們的賞識。由此可見，布魯克納的音樂何等地日耳曼化，天主敎化，而其音樂構想又幾乎是風琴化的。

在布魯克納的情形來説，一闋交響曲一經全部完成後，立刻獲得演奏的機會十分鮮有。他的總譜多半被收存在桌子的抽屜裡或櫥子裡，要等到對此交饗曲有了更大的信心之後，才又著手改訂。世上恐怕没有一個像布魯克納那樣，大事改訂自己的交響曲的人，况且也有被指揮者擅自刪略或改訂的。

因此在布魯克納去世之後，才有歐勒爾 ( Alfred Orel )、哈斯 (Robert Haas )、諾華克( Leopold Nowak )等調査分譜等資料來校訂，分別出版不同版式的樂譜。由此而觀，聽布魯克納的交響曲，事先有必要明白，是根據誰訂的版本演奏的。

布魯克納的音樂深受貝多芬後期的作品和舒伯特的音樂之影響，不過各個樂章的規模則更龐大，其構成原理則依搛古典樂派和初期浪漫樂派，當然布魯克納化的色彩十分濃厚。『第三號』以後的，其管弦樂法深受華格納的影響。再者，『第七號』以後晚年的三関，其管弦樂編制更大，音饗更爲充實， 並且更為莊重，宗敎色彩更見濃郁。此外，又因爲風琴化的構想所致，偏愛使用持續低音，抑或主題和其他地方屢用齊奏，以期更爲明確。

布魯克納的交響曲，更擴大了傳統的奏鳴曲形式，其最大的特色莫過於特別重視過去的小結尾，它多半已形同一種第三主題。這三種主題彼此對比，尤其第一主題，即所謂的「布魯克納式開始」，通常弦以平靜的顫音來泰然地出場。有時以這種方法，暫時沖淡調性。其次是在各部份之間，以長大的休止(布魯克納式休止)來明確地劃分段落。又，主題往往引用三連音(布魯克納式節奏)。發展部與其説是貝多芬化的發展，毋寧說它是將各個主題以對位手法作立體化的處理，以達到高潮。

總而言之，布魯克納的交饗曲莊重而宏偉，很獨特。