拉赫瑪尼諾夫 十三首前奏曲--作品32

『在1901年後的兩年，拉赫曼尼諾夫進入了作曲家創作生命的黃金時期。 在這兩年中，《ｇ小調大提琴與鋼琴奏鳴曲 Op.19》、合唱曲《春》、《12首歌曲 Op.21》、《蕭邦主題變奏曲》及十首《鋼琴前奏曲 Op.23》（1904出版）一一誕生。

拉赫曼尼諾夫的前奏曲分散在三個 Opus裡︰Op.3、23及32。Op.3中的即是他畢業那年所寫，為他在歐陸打響名聲的那首；Op.23 為此時所作； 至於Op.32 的13首前奏曲，則是1904年後拉赫曼尼諾夫為了效法蕭邦在半世紀前，以所有大、小調性寫成24首完整前奏曲的手法，所增補寫成的。Op.32 在1910年出版，已是他風格成熟之際。

這三集共24首的鋼琴前奏曲，在技巧、質量上都比蕭邦的作品來得大和複雜； 在Op.3和23中還可以明顯感受到蕭邦的影響，但其後他的風格愈趨穩定。整體而言，這套作品洋溢著浪漫派的曲趣，及貴族式的風格。不像貝多芬的鬥爭、莫札特的恬靜童心、蕭邦的抒情，這裡有的是一篇篇獨語（不似何其芳先生的《獨語》），偶爾幽暗、偶爾燦亮；更不會錯認的，是那種拉赫曼尼諾夫獨有的『夢的陰影』。 當然俄羅斯獨有的音樂語言，在此也可察覺。

24首作品中，通常被認為最佳的是 Op.32 中第10首（ｂ小調）； 這首曲子的動機來自畢克林（Arnold Böcklin, 註四）的一幅畫『The Return』（筆者沒看過）； 當一切高貴生命的鬥爭過後，最後仍是順從；但卻在臨末了的時刻（原曲最後三小節由ｂ小調瞬間轉至Ｂ大調），一眼瞥到了這一生所愛所憎、所堅持的事物； 但美好的瞬間，卻敵不過倏然而來的終結（這是塑造悲劇氣氛的一大要素︰在絕望前給你短暫美好的曙光）。』 ----摘錄自《 最後的浪漫派》  ／韓定中----  拉赫瑪尼諾夫 生平及作品介紹