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韋尼奧夫斯基為波蘭小提琴家,小提琴作品為人喜愛,第二號小提琴協奏曲為其晚年代表性作品,樂曲常使用波蘭民俗音樂作素材,舞曲素材技巧艱難,使小提琴家在演奏技巧上極具挑戰性。Wieniawski Concerto No. 2 Op. 22 for Violin and Piano
魏歐蒂是十八世紀末傑出小提琴演奏家,在小提琴演奏法上有許多基本的改革,為眾所皆知,師承蒲納尼習小提琴,且自幼即嶄露作曲的才華,十四歳時便譜寫協奏曲,作品多以自己拿手的小提琴爲對象,僅是小提琴協奏曲便有二十九首之多。
阿考雷是比利時小提琴家、作曲家及指揮家,創作過不同類型的音樂作品,以及一些室樂及管絃樂作品,於1868年創作的單樂章《a小調第1號小提琴協奏曲》,成為學習小提琴協奏曲的入門必奏作品。
流行鋼琴(爵士鋼琴)教本,學好彈奏法,所必要的基礎及其技巧,基本知識及想法。書中舉了很多譜例,以便使學習者能很清楚地理解,而有自信的去彈奏流行鋼琴。
鋼琴家葉青青累積了許多藝術歌曲與伴奏的經驗,特別重視聲樂和伴奏之間的密切關係,尤其是浪漫派後期的作曲家們更是在技巧和表現法上提升了鋼琴伴奏的艱難度,本書從理查‧史特勞斯、胡果‧沃爾夫、佛瑞、德布西、到台灣作曲家張炫文、馬水龍、潘皇龍、陳瓊瑜的作品有非常詳盡的解說,提供藝術歌曲伴奏者參考。
Friedrich Seitz 賽滋為浪漫樂派的德國小提琴演奏家兼作曲家,為小提琴譜寫的曲子中以五首學生協奏曲最廣為人知,樂曲風格浪漫、情感豐富如抒情詩般的,高度有效發展小提琴各方面演奏技巧,教學價值被高度認可,廣泛應用在鈴木教學裡。
Friedrich Seitz 賽滋為德國浪漫派作曲家及小提琴家,作品有室內樂和小提琴協奏曲,協奏曲樂曲為風格迷人小品,常被應用在小提琴教材中,協奏曲輕快活潑,包含許多小提琴技巧。
貝多芬一生中共留有十首小提琴奏鳴曲,除第九號「克羅采」與第十號外,貝多芬的小提琴奏鳴曲大半都是早期,或早期邁向中期的過渡時期所創作,貝多芬受到莫札特的影響,以莫札特的傳統為基礎加以創新,使小提琴脫離伴奏角色,呈現不同樂曲風格。
貝多芬在創作中期,開始出現沉潛而內斂,喜歡恬靜大自然景色的傾向,協奏曲中具有豐富的田園氣氛與牧歌的情緒,樂聲十分悠揚,在這當中,似乎也可以感受當時戀愛中的貝多芬,樂曲以十足的抒情性流動,端莊雄偉的方式進行。
西貝流士可說是貝多芬以後最偉大的交響曲作家,以故國芬蘭的民族性爲根基,不屬於任何一個樂派,獨自的,富有個性的音樂風格,擺脱傅統的拘束,具獨創性,華麗的演奏效果。
小提琴家薩拉沙泰為19世紀末期最傑出的小提琴演奏家,此首樂曲為匯集比才的傑作卡門中最為世人所熟知的旋律而寫的幻想曲,全名為『依歌劇卡門主題而作之演奏會用幻想曲』,樂曲充滿艱難的小提琴技巧,具西班牙特色和吉普賽風情。
蕭泰然被譽為「台灣拉赫曼尼諾夫─最後的浪漫主義鋼琴詩人」,集鋼琴家、指揮家與作曲家於一身,此書將所有小提琴小品音樂做完整收錄,使用上依照多年來演奏的心得而成,期望能以最原音重現的方式忠實的詮釋出作品。
Alexander Glazunov 葛拉祖諾夫一八六五年出生於聖彼得堡,延續俄羅斯風格,音樂穩重而堅實,充滿高雅的氣質,更爲崇尚純音樂的形式,小提琴協奏曲於一九零四年創作,為圓熟期的代表作,取材於民族音樂,更有抒情性、也更輕快。