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此曲為優美土耳其風樂曲,符合「薩爾斯堡協奏曲」系列作品之最後壓軸氣氛的樂曲,整體感覺仍具有法國的影響,具雄偉規模,清澈開闊,德國風格色彩也逐漸發展,充滿朝氣蓬勃的青春活力,可說是莫札特青年時期代表性的典型音樂之一。
D大調第二號協奏曲,充分顯示出法國式優美的嘉蘭特(Gallant Style)風格,中間樂章可聽到法國喜歌劇音調的中間樂章行板旋律,以主奏小提琴引導總奏的反覆,中斷轉為小調,最終樂章採用法國式「輪旋曲」形式。
MOZART G大調第三號協奏曲擴大的樂曲規模、精確的技巧及樂曲表現突飛猛進的發展,可見強烈的法國風色彩,令人注目,莫札特首次在樂曲中建立主奏樂器與管弦樂之間的對話性格,表現強烈的自我風格,被稱為「斯特拉斯堡」協奏曲。
K. 261此曲可能是為了取代A大調小提琴協奏曲K. 219的第二樂章而寫的樂曲,為薩爾茲堡宮廷樂團的其中一位小提琴家而寫的作品,採用慢板的E大調寫成,開闊的音樂主題賦予主奏樂器甜美旋律進行,展現出十分典雅而具效果的管弦樂法。K. 373 作於1781年,為小提琴獨奏與樂團所作。優雅的稍快板 Allegretto grazioso,二四拍。曲式為ABACA,曲型的輪旋曲式。K. 269是為了取代K. 207第1號小提琴協奏曲的終樂章。然而,原本的樂章卻得以保留,而這後加的樂章,後來便以獨立樂曲形式發刊。慢板與兩首輪旋曲小提琴分譜+鋼琴伴奏譜
聖桑為浪漫時期的法國鋼琴及管風琴演奏家,亦是一位多產的作曲家。對法國樂壇及後世帶來深遠的影響,第三號廣泛地受世人的喜愛,樂曲中充滿著優美的旋律,又有近似古典協奏曲牢固的樂曲結構,所以變成他的器樂作品的代表作之一。
羅德為法國小提琴家及作曲家,為法國小提琴派最完整的代表,吸收古典語法,融合了法式充滿活力、緊湊特點,此曲為羅德最著名樂曲,曲中有較為複雜的節奏、多變的弓法,快速的節奏和大量顫音等技巧,旋律優美。
貝里奧為比利時小提琴演奏家與教育家,被視為十九世紀比利時小提琴學派的始祖,其音樂風格多樣,兼具傳統內涵與絢爛技巧。
貝里奧為比利時小提琴家、作曲家,音樂作品以小提琴為主,被視為十九世紀比利時小提琴學派的始祖,音樂風格兼具傳統內涵與燦爛技巧,極浪漫具吸引力。
小提琴名曲集輯錄各時期廣受歡迎,可於音樂會演奏用的小提琴曲。小提琴獨奏譜加鋼琴伴奏譜。音樂會用小提琴名曲集【Favourite Classics for Violin】 Vol.1
海頓G大調第二號小提琴協奏曲大約創作於1761年到1765年之間,具有顯示由巴洛克協奏曲到古典派協奏曲中間發展過程的過度樣式,不過它是不是海頓的作品,至今仍有爭議。
海頓創作的小提琴協奏曲共有十一首,C大調第一號小提琴協奏曲創作於1761年到1765年間,是海頓為樂團首席所寫,也是協奏曲裡最著名的一首,具有強烈的巴洛克風格。
受到拉羅的《西班牙交響曲》激發,「D大調小提琴協奏曲 作品35」作於1878年,為柴可夫斯基最著名的作品之一,充分發揮小提琴演奏技巧,開展色彩豐富的管弦樂,富有俄國民謠的地方色彩,作品歡快活潑,充滿青春氣息。