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蕭邦一共譜寫18首波蘭舞曲,其中有16首為鋼琴獨奏而作,波蘭舞曲源於幾種農民儀式及其勞動所跳的起源性舞曲,17世紀以後開始在貴族間流行,以三拍子的中庸速度作為隊伍遊行時的舞蹈音樂,在宮廷中發展成具有節奏特色器樂用的波蘭舞曲,曲中表現出蕭邦強烈民族性。
蕭邦四首敘事曲都可以算是蕭邦的傑作,也是蕭邦人生最燦爛的時期所作,敘事曲的形式自由,樂曲使用複合拍子,形式上不受任何曲式拘束。故事內容據說是依據同鄉詩人詩作而來,蕭邦藉由這些音樂來講述某種故事,故事內容據說是依據同鄉詩人詩作而來,樂曲中抽象表露出民族主義精神上的的情感。
蕭邦把原想用於鋼琴及管絃樂的第三號協奏曲素材,改寫為鋼琴曲,成為演奏會用快板,此曲具備了協奏曲的第一樂章形式,新鮮輕快的短歌,優美的旋律充滿光輝。華麗變奏曲是取歌劇的詠嘆調寫成一連串的變奏曲,帶有詼諧風格。
蕭邦一生共創作了21首夜曲,在低音部的合聲伴奏基礎上,蕭邦的夜曲比起英國鋼琴家約翰‧費爾德,在內容方面與其各個層面都富有多樣性的熱情的風味,更賦于夜曲多樣的表現幅度,歌唱出夜之寂靜與夢幻的優雅旋律。
蕭邦受其民族性影響,可以經常發現具有抒情詩曲風,蕭邦一生中寫有20首以上的圓舞曲,採用傳統圓舞曲中所沒有的獨特要素所寫成,以各種形態創作出屬於圓舞曲自己獨特風格。
蕭邦一共寫了四首即興曲,最具代表性為『升C小調幻想即興曲』。即興曲被視為浪漫派時代的一種特性小品,具有自由即興曲趣,寫法非常自由,一方面也以一種結構性的理論賦于明確的歸納方法,具整齊的形式美感。
『前奏曲』通常是一首較長樂曲的前奏,但蕭邦的每一首前奏曲都是完整的作品,其中他的『24首前奏曲』是按十二平均律的方法,從C大調開始至b小調,以24個不同的調寫成。作品中許多樂曲都是以一個很短的樂念為中心所構成,音樂形式經常都是以蕭邦的感情趨向進行發展,因而成為精雕細琢的小品。
蕭邦一生中共寫出21首夜曲,夜曲在低音部的合聲伴奏基礎上,歌唱出夜之寂靜與夢幻的優雅旋律,蕭邦的夜曲比起英國鋼琴家約翰‧費爾德,在內容方面與其各個層面都富有多樣性的熱情的風味,除此之外更進一步賦于夜曲多樣的表現幅度。
蕭邦使19世紀的鋼琴音樂賦予新的風格,遺留了多數熱情與纖細的情感作品,是一位浪漫派作曲家,鋼琴名曲集是從他的多數作品中選出33曲備受喜愛的代表性作品而成的曲集,每首樂曲都能夠感觸到蕭邦鋼琴音樂的精隨。
幻想曲為蕭邦最優秀的作品之一,作品充滿熱情,加上幻想,音樂充滿愛情與憧憬。蕭邦只寫過一首搖籃曲,樂曲使用簡單的動機,和聲與旋律以全音音階貫穿全曲。船歌為著名威尼斯小船船夫之歌,樂曲採用威尼斯特有船歌節奏,優雅旋律及主題發展,亦為蕭邦傑出作品。
蕭邦鋼琴作品,極為抒情,傳達出優美的音響效果及鋼琴靈魂,鋼琴小品曲式自由,充滿浪漫氣息,展現出蕭邦特有的溫雅柔和。
蕭邦作有鋼琴獨奏用奏鳴曲三首,第一首屬於作曲練習曲,後兩曲為蕭邦圓熟時期的作品,作品三十五據說是為了哀悼祖國淪陷而寫,曲式不受傳統奏鳴曲約束,充滿純真抒情與豐富創意。作品五十八規模更宏偉,涵蓋蕭邦各種天分要素的樂曲,最終樂章十分華麗熱情。
羅西尼是十九世紀前葉最重要的義大利歌劇作曲家,歌劇靈魂人物,被認為是同時期最偉大的音樂革新者,羅西尼與病魔纏鬥的黑暗期,八首獨唱曲與四首二重唱的出版,帶給他心靈富足與安慰,八首獨唱曲涵蓋五種舞曲的形式,個性分明,帶給作曲家創作靈感。