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配器法是作曲理論中重要的一門學門,大致把它分爲樂器學與配器法來敎學。前者爲各個樂器之性能與音響原理之研究,後者才是配器技術之歸納說明與實際練習。由於配器法隨著時代之風格而演化或因作曲家作風之不同而有所差別,因此以配器法之發展來討論其線索,是本書最主要的目的。
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Arcangelo Corelli 柯賴里為巴洛克中期最重要的小提琴作曲家,可說是現代小提琴音樂之父,確立奏鳴曲與協奏曲的形式,其音樂和演奏法影響後代甚遠,在提琴家族的音樂發展史上,其所創作的十二首小提琴奏鳴曲,為小提琴的音樂發展奠定了基礎。
鋼琴小曲集為巴哈為他妻子作曲與整理的鋼琴練習曲,前者是五首為大鍵琴的組曲,而後者則收錄了第三和第六號組曲,以及較為簡易的小品集Bach Notebook for Anna Magdalena Bach 「安娜•瑪格塔蕾娜的鋼琴小曲集」。
本曲已經成為巴哈作品中最受歡迎的樂曲之一,受義大利作曲家的協奏曲影響,本曲較接近近代小提琴協奏曲,第二樂章的優美音樂,使協奏曲受到熱烈歡迎,曲調十分平易近人,不刻意強調複調音樂的特性,主奏樂器具有明確的個性,巧妙的催生了小提琴的歌謠性。
巴哈協奏曲獨奏與總奏的關係更為密切,更接近近代的協奏曲,採用快-慢-快的三樂章形式,使用數字低音伴奏,一般都以「第一號小提琴協奏曲」著稱,受義大利作曲家的強烈影響,樂曲具義大利風格的甜美,精巧無比的複曲調手法,也同時讓人感受到巴哈的嚴謹性。
巴哈為巴洛克時期的德國作曲家,傑出的管風琴、小提琴、大鍵琴演奏家,豐富的德國音樂風格和嫻熟的復調技巧,集成了巴洛克音樂風格的精華,小前奏曲與小賦格曲為巴哈所作的最簡單且具有教育性的作品,樂曲平穩流暢地呈現巴哈作品的風格。
泰雷曼為18世紀德國巴洛克時期最著名的作曲家,他的音樂迥異於巴哈、韓德爾固定的巴洛克音樂概念,具魅力與新鮮感,頗具學習價值。第3冊收錄其35首鋼琴作品,1~25首為「小品」和「舞曲」,22、23曲將「二十首小賦格曲」中之兩曲改為聯彈,24、26、28曲選自「六首簡易賦格曲」,30~34曲則收錄義大利風與法國風的幻想曲。
全3冊,收錄15首常用於獨奏會的巴洛克鋼琴名曲,以初級至中級的鋼琴學生為對象編集而成。由於巴洛克音樂崇尚自由、即興演奏方式,原版樂譜不曾記入指法、表情符號,為使學習者方便,特加記了若干必須演奏記號,同時把原來紛亂的裝飾音記號,重新劃一。
收錄巴洛克時代後期活躍於英、法、德國的29名作曲家作品,選出精短又平易近人的36首,按難易順序編列。大體上保留了原版本的面目,為使學習者方便,特加記了若干必須演奏記號,同時把原來紛亂的裝飾音記號,重新劃一。1~20首必須在巴赫的《二聲部創意曲》之前就要學習,21首之後曲目與「創意曲」同時練習較佳。
精選巴洛克舞曲二重奏,以老師和學生、或學生和學生、或樂團重奏的方式演奏,進而提升演奏技巧和音樂性。
若欲瞭解巴洛克音樂的重點與特色,相信這一本「巴洛克時代音樂史」必定能引導讀者達成目的。本書從歌劇開始,系統地詳述巴洛克音樂的誕生、成長和廣傳, 以及與它類似的各類型作品,例如神劇與清唱劇;同時,也述明當代的聖樂和俗樂的樂風。最後,則討論合奏、獨奏、和協奏技巧的器樂曲,讀者可從文字與提供的譜例去研究。