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巴哈早期爲鍵盤樂器所寫的作品中,這七首鋼琴展技曲佔有特殊的地位。展技曲是指十七世紀以來爲大鍵琴和鋼琴所做的某些曲子,展技曲從未有固定的形式,特色是幻想式的音型,和絃與賦格式樂章的交替出現。觸技曲 Toccatas
巴哈小序曲與賦格,為美麗而富於表情的藝術小品,巴哈為了不讓學習者在彈奏過程中失去耐性,寫了互相連貫的六首小序曲,以應用到各種的手指練習,這些曲子不只是“愛好學習音樂的年輕人”所可以彈奏的,對已會彈鋼琴而年紀稍長的人,彈起來也是一種享受。
巴哈十二平均律為鍵盤音樂中最重要的作品之一,喻為鋼琴「舊約聖經」,許多鋼琴家以這套鋼琴曲集作為每日練琴必備,進而掌握練習技巧、訓練音樂性及音樂的奧妙。本版的編者,不給予對彈奏者有束縛的一些指示,以便能使十二平均律重得巴洛克時代演奏音樂時所特有的闡釋自由。
第二冊曲集內容方面和第一冊相同,分別以該調寫成的前奏曲與賦格曲當一組歸納成一個曲集,其中收錄了許多根據早時的草稿或作品改寫的樂曲。本曲集為巴哈晚年致力完成的鋼琴音樂。多采多姿的前奏曲,被視為晚年之作而具有高度音樂內容的作品。
巴哈「創意曲」與平均律鋼琴曲集同為巴哈代表性的教育作品。這是爲鍵盤樂器的愛好者,以及希望學習的人譜寫的,使他們不僅能優美地演奏二聲部;進而能正確處理三聲部,學會優異的曲思。同時更能學會如歌奏法,也能獲得作曲上的預備知識。
巴哈六首Partita組曲,將樂曲中圓熟的技巧,以及難以形容的高貴藝術,展現得淋漓盡致,可以說是收錄巴哈鍵盤音樂的精華。這套「組曲」極富個性,也觸及深奥的精神光輝。亦是巴哈本人拿來出版的少數作品之一。彈奏者必須注意裝飾音的正確彈奏方式。
半音階幻想曲與賦格曲以即興手法展開豐麗的幻想,表現抒情與戲劇性的張力,義大利協奏曲採用韋瓦第協奏曲型態,將義大利風格題材寫入音樂,以古鋼琴兩層鍵盤結構,表現協奏曲和奏與主奏的效果。
巴哈創意曲原是爲了門弟敎育所寫,明示弟子二聲部流利地演奏、三個助奏部正確而優良地演奏方法,藉以領會恰似歌唱的演奏,得到作曲方面高強的見識。本冊為徹爾尼編篡的版本,更具學習價值,在前言的附錄裡,詳細載明與其他版本的不同,詳列各曲的彈奏要領。
巴哈創意曲在藝術上及歷史上完成了重要的形式,如歌的奏法,以單一主題發展構成全曲,曲集為了教育目的而做,不僅能優美地演奏二聲部,進而能正確處理三聲部,學會優異的曲思,提高演奏技巧及對音樂的興趣。(附曲目中文解說)
孟德爾頌在年輕的時候,就正式開始演奏與作曲的活動,是音樂史上出生在最富裕家庭,在最好的音樂環境中長大的音樂家。充滿個性的作品強烈的顯示華麗的浪漫主義傾向,富於音形法(Figuration),顯示詼諧曲般的趣味。
孟德爾頌的音樂大多具明朗、光輝的特質,正好反映他幸福美滿的一生,鋼琴曲集優美的旋律,富麗的合聲,反映出作品多種風格。包括古典式的六首序曲和賦格作品35號以及莊嚴變奏曲作品54號,浪漫式的感情注入古典形式中,呈現出精緻優雅韻味。
孟德爾頌無言歌共有四十八曲,每六曲成一集,全部有八集,寫作時期分布廣,被廣泛的當作學習教材。無言歌的名稱,正如文字般,是指「沒有歌詞的歌曲般小曲」之一,大都使用歌曲優美般的旋律,和支持他的伴奏型態寫作而成,安排在開頭的主題素材,大都首尾一致。
孟德爾頌兒童曲集為寫給兒童的小品,以『六首鋼琴曲』為標題出版,獻給他的年輕朋友作為聖誕禮物而寫,帶有優美的旋律,每個音符似乎都經浪漫色彩潤飾而成,在抒情沉穩的風格中仍令人感受到音樂的推動力。
孟德爾頌的無言歌,顯示比舒伯特更浪漫的外表,無言歌的名稱與曲式,是由孟德爾頌首創的,各曲上的標題,由作曲家本人所提的只有極少部分,大都是由後人附加上去的,被廣泛的當作學習教材。優美曲調,充分反映出孟德爾頌幸福無憂的生活,充滿了青春的甜蜜感傷。